作為我國(guó)古代建筑裝飾中最為重要的組成部分，古建筑彩畫因?yàn)槠洫?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、特殊的制作技藝和極具美感的裝飾藝術(shù)成效，成為我國(guó)建筑藝術(shù)歷史進(jìn)程中一股奇特的潮流。本文主要對(duì)古建筑彩畫的歷史發(fā)展研究、古建筑彩畫技藝傳承的個(gè)案研究?jī)蓚�(gè)方面進(jìn)行綜述，并提出了我國(guó)現(xiàn)階段古建筑彩畫修復(fù)存在的問(wèn)題與解決措施。

　　1古建筑彩畫的歷史發(fā)展研究

　　古代建筑彩畫是依托建筑的發(fā)展而形成的，所以它具有和古建筑相似的發(fā)展特征，發(fā)展過(guò)程都是從簡(jiǎn)約到復(fù)雜、從低級(jí)到高級(jí)，兩者相輔相成。根據(jù)宋代官修《營(yíng)造法式》中的描述，當(dāng)時(shí)的古建筑彩畫處于摸索和發(fā)展時(shí)期。后經(jīng)元、明、清各代不斷沿襲和變革，古建筑彩畫的內(nèi)容逐漸豐富，形式逐漸多樣，技法不斷改進(jìn)。清雍正時(shí)期官方頒布了《工程做法》，這部著作也成為古建筑彩畫走向規(guī)范化的重要標(biāo)志。最近幾年我國(guó)對(duì)于傳統(tǒng)古代建筑彩畫的研究越來(lái)越深刻、越來(lái)越成熟，出現(xiàn)了許多相關(guān)研究人員，其中最為著名的當(dāng)數(shù)蔣廣全，其主編的《中國(guó)清代官式建筑彩畫技術(shù)》對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期古建筑彩畫的特點(diǎn)和古建筑彩畫的紋飾設(shè)計(jì)、圖案構(gòu)成以及設(shè)色技藝等方面進(jìn)行了較為全面的說(shuō)明和論述。這本著作彌補(bǔ)了以往古建筑彩畫的相關(guān)工藝和技術(shù)方面的空白，讓傳統(tǒng)建筑的彩畫工藝得以在書本上與大家見面。此外，馬瑞田編纂的《中國(guó)古建彩畫藝術(shù)》不僅對(duì)唐、宋、元、明、清各個(gè)時(shí)期的古建筑彩畫、壁畫藝術(shù)等做了相關(guān)分類，而且對(duì)每一種類型的彩畫做了特點(diǎn)的概括，對(duì)于彩畫的具體制作方式，如地仗處理、油漆工藝以及施工程序也做了較為詳細(xì)的闡述。何俊壽主編《中國(guó)建筑彩畫圖集(修訂版)》一書對(duì)明、清官式彩畫的藝術(shù)特色及工藝做法做了相關(guān)描述。為了能讓讀者對(duì)古建筑彩畫的色彩搭配、紋飾圖樣有更直觀的感知，作者對(duì)這些內(nèi)容都做了較為全面的闡述。在專著研究的基礎(chǔ)上，人們又加深了對(duì)于傳統(tǒng)古建筑彩畫的研究，鉆研出了更為細(xì)致的學(xué)術(shù)內(nèi)容。在宋曉麗、王東焱的《古建筑裝飾彩畫十種樣式綜述》一文中，作者依據(jù)宋代《營(yíng)造法式》的相關(guān)記載對(duì)五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠裝、赤白彩畫和雜間裝六類彩畫的紋飾和用色做了簡(jiǎn)單概述。文中對(duì)宋式彩畫中的碾玉裝和五彩遍裝做了更為細(xì)致的研究。這一具有獨(dú)特性的研究方法可以在很大程度上提升對(duì)整體彩畫系統(tǒng)的理解，對(duì)于研究和發(fā)現(xiàn)宋式彩畫中體現(xiàn)的一些制度也具有十分重要的價(jià)值。從現(xiàn)在對(duì)于古建筑彩畫的研究成果可以看出，明、清彩畫是宋式彩畫的延續(xù)，在繼承宋代官式彩畫原有繪畫模式的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的創(chuàng)新和發(fā)展。彭梅在《明早期官式建筑彩畫研究》一文中對(duì)明朝早期的官式建筑彩畫進(jìn)行了十分詳細(xì)的專題研究，不僅將其按一定的方式進(jìn)行了分類，還結(jié)合實(shí)際例子對(duì)各個(gè)時(shí)期建筑彩畫的特征加以分析和歸納，并將探索重點(diǎn)放在了對(duì)明朝早期官式建筑彩畫的裝飾思想和藝術(shù)風(fēng)格上面。需要注意的是，古建筑彩畫中的傳統(tǒng)紋樣、幾何符號(hào)也是表達(dá)傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)特色、文化內(nèi)涵的有效方式，同時(shí)也是古代建筑裝飾中最為重要的組成部分。張弛對(duì)于古建筑彩畫的紋樣圖案進(jìn)行了整理和分類，從中探索出了其設(shè)計(jì)的元素和思路背后深刻的內(nèi)涵，并對(duì)其進(jìn)行歸納和梳理，將研究重點(diǎn)放在了官式蘇式彩畫的等級(jí)和題材方面，對(duì)等級(jí)進(jìn)行了嚴(yán)格的劃分，對(duì)畫題以及各種吉祥圖案的寓意做了特別說(shuō)明。根據(jù)上文所述，我們可以了解到中國(guó)古建筑彩畫的研究對(duì)象大部分為三大官式彩畫，并從風(fēng)格類型、畫題內(nèi)容、構(gòu)圖特點(diǎn)、色彩傾向等方面做較為豐富、全面、詳細(xì)的歸納和總結(jié)，這為之后對(duì)于古建彩畫的研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　2古建筑彩畫技藝傳承的個(gè)案研究

　　對(duì)于古建筑彩畫的深入研究可以讓世人更好地認(rèn)識(shí)彩畫的制作工藝，讓其以更加鮮活的形式得到傳承，其中相關(guān)技術(shù)的傳承人也對(duì)技藝傳承工作起到了良好的推動(dòng)作用。鑒于古建筑彩畫制作與傳承的特殊性，傳承者一般采用“口傳心授”的教學(xué)方法傳承相關(guān)技藝。馮驥才主編的《傳承人口述史方法論研究》就是以傳承人口述的理論研究方式進(jìn)行記錄的。對(duì)于馮驥才教授關(guān)于傳承人口述史的研究方法，孔軍通過(guò)分析其歷史資料，分別從文化技藝研究、口述文本的樣式和采用的方式對(duì)口述史展開全面的分析，從而總結(jié)出傳承人的口述方法、口述史資料和口述文本等多種形式、多層維度的探究方式，綜合利用多項(xiàng)學(xué)科的學(xué)術(shù)研究方法，進(jìn)一步探討傳承人口述史方法和路徑。龔德才等對(duì)江南地區(qū)的古代建筑彩畫制作工藝的傳承人做了較為全面和系統(tǒng)的研究，并編寫了《江南古建彩畫保護(hù)技術(shù)及傳統(tǒng)工藝研究》一書。作者在前期搜集相關(guān)資料時(shí)就有著很強(qiáng)的地域特征，研究江南地區(qū)現(xiàn)在還存在于世的古建彩畫。從區(qū)域分布的主要特征、繪制方式、紋樣色彩和各地不同的風(fēng)俗習(xí)慣等方面展開了調(diào)查與研究。針對(duì)江南地區(qū)木質(zhì)結(jié)構(gòu)的古建筑彩畫傳承上出現(xiàn)的一些問(wèn)題，作者團(tuán)隊(duì)采用的是文獻(xiàn)調(diào)查法和口述史兩種研究方法，此外還做了大量的田野作業(yè)，從江南地區(qū)蘇式建筑彩畫的制作材料、技法工藝等多個(gè)角度展開了系統(tǒng)性的研究。段牛斗在《清代官式建筑油漆彩畫技藝傳承研究》一文中將故宮的慈寧宮修繕工作作為研究的個(gè)例，對(duì)在修繕過(guò)程中使用的相關(guān)技藝做了較為詳盡且全面的調(diào)查，以“西陵施工隊(duì)”的施工系統(tǒng)作為研究的重點(diǎn)對(duì)象，并對(duì)彩畫技藝傳承過(guò)程中面臨的問(wèn)題做了相關(guān)分析。文章中作者提到，受工程制度的影響，技藝傳承團(tuán)隊(duì)分為設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和施工團(tuán)隊(duì)，但因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)制度的局限性，兩個(gè)團(tuán)隊(duì)難以實(shí)現(xiàn)有效、及時(shí)的溝通…，從而對(duì)慈寧宮的修繕工作產(chǎn)生消極影響。文章還提到，文化遺產(chǎn)理論知識(shí)的不斷更新使修繕?lè)绞疆a(chǎn)生了爭(zhēng)議性：一種修繕?lè)绞绞墙匙魇降膫鹘y(tǒng)修繕?lè)绞剑�另一種是理論化的科學(xué)修繕?lè)绞剑�這兩種方式的發(fā)展特點(diǎn)為后者正在逐漸取代前者。劉芳岐對(duì)于古建筑彩畫的主要研究對(duì)象為臨夏建筑彩畫，以相關(guān)技藝的現(xiàn)狀和傳承狀況為研究重點(diǎn)，并通過(guò)實(shí)踐操作的研究方式加深了對(duì)臨夏建筑彩畫原有的風(fēng)貌及施工技藝的認(rèn)識(shí)。值得一提的是，劉芳岐還挖掘出了彩畫制作技藝傳承的一些辦法。對(duì)以往的研究進(jìn)行總結(jié)，我們可以看出前人對(duì)于古建筑彩畫技藝傳承研究采用的方法大多是口述史研究方法、個(gè)案研究方法和田野作業(yè)的調(diào)查方法。他們加深了研究的深度，從對(duì)古建彩畫的本身保護(hù)研究到相關(guān)的技藝傳承研究，這樣的科研工作提升了對(duì)古建筑彩畫這一古老傳統(tǒng)技藝研究的深度和高度，使其變得不僅僅停留在對(duì)于古建筑彩畫的基礎(chǔ)性認(rèn)識(shí)的第一境界，而是進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)古建筑彩畫技藝在傳承和創(chuàng)新之間的聯(lián)系。

　　3我國(guó)現(xiàn)階段彩畫修復(fù)存在的問(wèn)題

　　3.1粉條相關(guān)問(wèn)題

　　3.1.1粉條表面十分粗糙，還伴有斷裂現(xiàn)象出現(xiàn)此現(xiàn)象的原因是瀝粉料的硬度過(guò)大，導(dǎo)致擠出的粉條表面十分粗糙，而且極易斷裂，這不僅僅會(huì)對(duì)彩畫修復(fù)工作進(jìn)度造成不良影響，還會(huì)導(dǎo)致整個(gè)修繕工程的系統(tǒng)性和安全性難以得到保證。即使修繕工作完成了，其弊端也會(huì)在未來(lái)的某一時(shí)段顯現(xiàn)，甚至還會(huì)對(duì)原有的古建筑彩畫造成進(jìn)一步的傷害，造成文化價(jià)值的損失。這一病態(tài)問(wèn)題的解決方法是在乳膠瀝粉中適量增加化學(xué)黏結(jié)劑的用量，使擠出的粉條更加柔軟，更加富有黏性，從而讓修繕工作變得更加有保障。3.1.2粉條塌陷不成形出現(xiàn)這一現(xiàn)象是因?yàn)闉r粉料的調(diào)制出現(xiàn)了問(wèn)題，導(dǎo)致擠出的粉條過(guò)于柔軟，難以在施工時(shí)成形、固化。難以成形的瀝粉料在修繕施工的實(shí)際操作中會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，如等待時(shí)間過(guò)長(zhǎng)、影響原有彩畫的美觀。另外，如果涂抹上去才發(fā)現(xiàn)其存在的問(wèn)題，那么會(huì)增加對(duì)古建筑彩畫清洗的工作量，我們很難保證在此過(guò)程中不會(huì)對(duì)彩畫造成進(jìn)一步的傷害，所以這樣的瀝粉料是不能用的。這時(shí)為了不浪費(fèi)原料，可以采取補(bǔ)救方法，在瀝粉料中放入適量的老粉，讓瀝粉料的黏稠性得到加強(qiáng)。3.1.3粉條不能形成半圓形出現(xiàn)這一現(xiàn)象是因?yàn)樵跒r粉工藝中瀝粉器使用的角度不正確，以致瀝出來(lái)的粉條嚴(yán)重變形。這一問(wèn)題會(huì)對(duì)彩畫的美觀性造成嚴(yán)重影響，無(wú)法完成多種多樣的造型設(shè)計(jì)，降低古建筑彩畫的藝術(shù)感和美感，難以使修繕工作和原有的古建筑彩畫融為一體，修繕的部分會(huì)明顯生硬，從而造成視覺(jué)與感官上的不完整感和審美殘缺，而影響修繕工作的進(jìn)一步進(jìn)行。此問(wèn)題的解決方法是正確把握瀝粉器的角度，使其與物面形成60度的角，這樣就可以使瀝出的粉條呈半圓形展現(xiàn)。3.1.4粉條擠壓困難造成擠壓困難的原因是調(diào)制的瀝粉料過(guò)硬，瀝粉料太硬則更容易凝固，這不僅會(huì)對(duì)修繕工作產(chǎn)生阻礙，并且過(guò)于堅(jiān)硬的瀝粉料還會(huì)對(duì)原有的古建筑彩畫造成傷害，甚至連最基本的擠粉都完成不了，增加修繕工作的難度。對(duì)于此問(wèn)題的解決方法是，在瀝粉料中減少化學(xué)黏結(jié)劑的用量，讓瀝粉料變軟。此問(wèn)題還有第二種解決方法，即用熱水浸泡粉袋，待膠質(zhì)層化開后采用搓揉的方式來(lái)使粉袋內(nèi)的粉料變得更加柔軟。

　　3.2退暈后的顏色不均勻

　　退暈所采用的色漿不是同一批調(diào)配而成，或者涂刷色漿時(shí)操作不當(dāng)，都會(huì)造成顏色不均勻、有色差的情況，這會(huì)對(duì)古建筑彩畫的美觀造成不良影響，破壞畫面的細(xì)膩感和和諧感。這種問(wèn)題的解決方法是，首先要將色彩調(diào)配均勻，其次一定要將色漿按工程用量一次性調(diào)配完成，涂抹顏色時(shí)要均勻上色，并且涂抹的厚度和次數(shù)要一致。

　　3.3金箔無(wú)光、有褶皺

　　出現(xiàn)此問(wèn)題是因?yàn)榻鹉z油尚未干好，金箔就直接被施工人員貼上了，這樣的操作會(huì)影響彩畫的整體美感。出現(xiàn)皺褶的金箔要進(jìn)行重新粘貼，但是在去除褶皺金箔時(shí)極易對(duì)古建筑彩畫造成二次傷害，從而增加修繕工作的難度和工作量。所以一旦發(fā)現(xiàn)金箔的涂貼出現(xiàn)問(wèn)題，應(yīng)該立即調(diào)整金膠油的干燥程度，另外在涂貼的時(shí)候也應(yīng)該嚴(yán)格按照正確的方式涂貼，對(duì)于不合格的部分也要重新操作，以保證修繕工作的完美，真正使修繕工作的宗旨和意義得以落實(shí)。金箔除了會(huì)出現(xiàn)褶皺的現(xiàn)象外，還會(huì)發(fā)生破裂的現(xiàn)象，這是貼金箔的時(shí)間太晚、金膠油過(guò)于干燥造成的，對(duì)于此現(xiàn)象的解決方法是重新涂抹金膠油，把控好貼金箔的時(shí)機(jī)。

　　4結(jié)語(yǔ)

　　綜上所述，我們可以明確知曉現(xiàn)階段我國(guó)對(duì)于古建筑彩畫的相關(guān)研究不僅僅停留在物質(zhì)層面之上，更加注重其文化意識(shí)，更注重對(duì)于非物質(zhì)層面的傳承和研究，并在對(duì)本體保護(hù)的層面延伸出對(duì)傳統(tǒng)技藝的傳承以及對(duì)傳承人的保護(hù)。此外還可以看出我國(guó)對(duì)于古建筑彩畫修繕技術(shù)的研究發(fā)展，不僅僅是對(duì)古法的傳承，更有了現(xiàn)代科學(xué)理論知識(shí)作為指導(dǎo)，將修繕工作變得更具現(xiàn)代化、更加簡(jiǎn)潔，也更加科學(xué)。對(duì)于古建筑彩畫修繕工作中存在的問(wèn)題的分析，也有利于今后修繕工作的進(jìn)一步開展。

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　　《古建筑彩畫歷史發(fā)展及技藝傳承研究綜述》來(lái)源：《文物鑒定與鑒賞》，作者：李楠