導(dǎo)演是對于一場戲劇、一個表演等等方面的指導(dǎo)，而對于在導(dǎo)演應(yīng)用技術(shù)中的各項措施與指標(biāo)也是大家不可忽視的方面，以下是有關(guān)導(dǎo)演方面的一些介紹。

　　摘要：本文重點闡述戲劇舞臺導(dǎo)演藝術(shù)，基于劇本的創(chuàng)作思維。通常而言，導(dǎo)演創(chuàng)作包含了劇本解析、導(dǎo)演構(gòu)思、舞臺呈現(xiàn)等過程。

　　關(guān)鍵詞：舞臺導(dǎo)演,藝術(shù)創(chuàng)作,劇本分析,導(dǎo)演構(gòu)思,導(dǎo)演類論文

　　一、劇本解析

　　在戲劇排演過程中，對選定的劇本，要進(jìn)行初步的分析與解讀，確定劇本的主題內(nèi)容、形式與風(fēng)格、情節(jié)與人物等基本概況。

　　推薦期刊：《時代影視》創(chuàng)刊于1998年12月，半月刊，每月發(fā)行量穩(wěn)定在36萬份以上。本刊致力于介紹和推廣娛樂界當(dāng)紅偶像明星和演藝圈新銳時尚動向，從青少年關(guān)注的娛樂、休閑等各個側(cè)面反映明星的工作、生活全貌。由于內(nèi)容豐富、圖文并茂、印刷精美，為青少年追星族、影視歌愛好者營造了一份與其偶像共有的天地。

　　1.主題與風(fēng)格。戲劇的主題思想是一部戲劇作品的靈魂所在，也是向觀眾傳達(dá)的核心理念。通常情況下，導(dǎo)演在對劇本的解讀過程中，必須找出劇本所傳達(dá)的主題思想，在主題思想整一性的前提下，導(dǎo)演才能展開對劇本情節(jié)、人物關(guān)系等方面的分析，進(jìn)而完成對整部劇的排演。所以，要對劇本所呈現(xiàn)的整體風(fēng)格進(jìn)行精準(zhǔn)把握。

　　2.情節(jié)與結(jié)構(gòu)。故事情節(jié)是戲劇作品要呈現(xiàn)的基本內(nèi)容，情節(jié)點串聯(lián)起整個故事的主體情節(jié)與核心內(nèi)容，故事線索是故事情節(jié)的筋骨，由大量的情節(jié)點組成。故事的結(jié)構(gòu)，是導(dǎo)演對一部戲劇作品節(jié)奏的把控，要從劇本所呈現(xiàn)的基本結(jié)構(gòu)入手，理清幕與幕之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及整體的戲劇結(jié)構(gòu)，掌控開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局整體的起承轉(zhuǎn)合。

　　3.人物分析。“人物”是承載戲劇作品精神和思想的載體，并通過“人物關(guān)系”之間的沖突來展現(xiàn)。“人物”在戲劇故事中的行動線，是基于基本戲劇需求的呈現(xiàn)，“人物”通過規(guī)定好的故事脈絡(luò)，確定行動線，在“人物關(guān)系”的沖突下，完成終極戲劇目標(biāo)，并傳達(dá)人物所承載的思想。因此，導(dǎo)演在對劇本的分析過程中，必須清晰地定位不同人物的性格、特征、行動線、終極目標(biāo)及所承擔(dān)的戲劇功能，通過對人物關(guān)系的梳理，明確整部戲要表現(xiàn)的重點。

　　二、導(dǎo)演構(gòu)思

　　導(dǎo)演構(gòu)思包括導(dǎo)演闡述、概念設(shè)計、彩排等內(nèi)容。

　　1.導(dǎo)演闡述。導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對劇本分析之后，對所要排演的話劇進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思的首要，也是最重要的環(huán)節(jié)。導(dǎo)演通過藝術(shù)對劇本加工，提取主題思想，賦予導(dǎo)演升華的哲學(xué)理念，增刪相應(yīng)的情節(jié)，闡述人物與人物關(guān)系，確定演出形式和風(fēng)格等各方面的整體考慮，導(dǎo)演闡述要以書面形式進(jìn)行系統(tǒng)的解釋。

　　2.預(yù)設(shè)場景與設(shè)計圖紙。重點場景的排演效果預(yù)設(shè)，和整體的演出設(shè)計，是導(dǎo)演構(gòu)思重要的環(huán)節(jié)。這里的場景預(yù)設(shè)，指的是對劇中重要的場景進(jìn)行排演假設(shè)，力求重場戲能達(dá)到準(zhǔn)備表現(xiàn)人物形象，傳達(dá)思想內(nèi)容的效果。

　　3.演出計劃與彩排。在以上工作完成的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演必須列出詳細(xì)的排演計劃，以準(zhǔn)確的時間表，組織全體工作人員進(jìn)行工作，包括前期的舞臺布置、演員甄選等。在規(guī)定時間和計劃下，導(dǎo)演要組織演員及工作人員進(jìn)行排練，排練過程要求循序漸進(jìn)，讓演員逐漸熟悉劇中人物，進(jìn)入戲劇情境。

　　三、舞臺呈現(xiàn)

　　舞臺所呈現(xiàn)出來戲劇作品的感染力，往往是通過這個戲劇作品所營造出來的舞臺氛圍向觀眾傳達(dá)的。舞臺氛圍往往與舞臺節(jié)奏相聯(lián)系，“人物行動、人物情感、矛盾沖突是形成舞臺氛圍和舞臺節(jié)奏的基礎(chǔ)”通過舞美布景、燈光、音響等的渲染，再加上演員的表演，就給觀眾呈現(xiàn)出戲劇作品獨特的舞臺氛圍，進(jìn)而感染觀眾，產(chǎn)生移情效果。舞臺氛圍的營造離不開舞美燈光、音響環(huán)境、演員表演、場面調(diào)度等環(huán)節(jié)。

　　1.舞美燈光。舞臺美術(shù)布景、燈光效果是舞臺氛圍最直接的呈現(xiàn)，戲劇作品演出，舞美燈光能帶給觀眾第一感官享受。通常情況下，舞臺美術(shù)布景的設(shè)置，遵循兩個原則，一是尊重原著劇本所傳達(dá)的思想內(nèi)容和場景要求，二是導(dǎo)演賦予個人化非常強烈的創(chuàng)作思維。在傳統(tǒng)的戲劇作品中，舞臺美術(shù)比較尊重原著劇本的設(shè)定，如在實驗劇中，導(dǎo)演個人思想就會占主導(dǎo)地位，如孟京輝實驗戲劇。舞臺燈光的設(shè)計，除了最基礎(chǔ)的照明以外，還承擔(dān)著多項功能，如渲染緋聞，突出主體等。其中最重要的一點，燈光在一定程度上承擔(dān)著舞臺時空的組接任務(wù)，比如不同色調(diào)、不同位置的燈光區(qū)，就可能代表不同的時空。

　　2.聲效與環(huán)境。舞臺氣氛的呈現(xiàn)，除了舞美燈光之外，聲效及其劇場環(huán)境也起到十分重要的作用。舞臺聲效一般包括人物對白、舞臺音樂和舞臺音響。人物對白是對劇情的直接呈現(xiàn)，音樂是人物情緒、內(nèi)心的外在表達(dá)，音響則是對舞臺氣氛的輔助塑造，如風(fēng)聲、雷電聲等。

　　3.演員表演與舞臺調(diào)度。演員的表演，是通過舞臺的調(diào)度完成的。舞臺場面調(diào)度非常考驗導(dǎo)演二度創(chuàng)作的功力，在有限的時空內(nèi)，對演員的表演、敘事的節(jié)奏要進(jìn)行準(zhǔn)確的把控。如經(jīng)典話劇《茶館》，在開場茶館的大戲劇場景中，茶館門設(shè)置在舞臺后方中央位置，作為表演的支點，而舞臺分成左右兩個重點表演區(qū)，導(dǎo)演通過中央門口進(jìn)來的人，調(diào)度其穿梭在左右兩個表演區(qū)，于是我們看到：在右側(cè)區(qū)域內(nèi)，客人們正在休閑娛樂，用暖光籠罩;左側(cè)則是談?wù)搰�家大事，則用冷光處理。

　　4.隔離與互動。戲劇舞臺藝術(shù)眾所周知的“第四堵墻”理念。“第四堵墻”的存在，是導(dǎo)演在二度創(chuàng)作過程中，指導(dǎo)演員表演、調(diào)整舞臺呈現(xiàn)形式重要的理論依據(jù)。在戲劇作品的舞臺呈現(xiàn)上，導(dǎo)演必須盡力讓演員明白“第四堵墻”的存在，努力讓演員與觀眾產(chǎn)生隔離感，這樣能更好的進(jìn)入戲劇情境，保持戲劇作品的完整性。綜上，導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，對文學(xué)劇本進(jìn)行分析解讀，掌握劇本的主題和風(fēng)格，理清故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)，明確人物關(guān)系和基本矛盾沖突;然后針對分析結(jié)果進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思，經(jīng)過無數(shù)次的排演，最終以舞臺視聽藝術(shù)的方式，將作品呈現(xiàn)給觀眾，并得到觀眾及其各方面的反饋，不斷完善戲劇作品。