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　　【雜志簡介】

　　《新青年》是在20世紀二十年代中國一份具有影響力的革命雜志，在五四運動期間起到重要作用。該雜志發(fā)起新文化運動，并且宣傳倡導科學(“賽先生”，Science)、民主(“德先生”，Democracy)和新文學。此外，同名的還有日本偵探雜志《新青年》、新青年網(wǎng)站和新青年論壇。

　　《新青年》倡導的民主、科學精神和廣泛傳播的馬克思主義，指導和激勵中國人民經(jīng)過長期奮斗，實現(xiàn)了由半殖民地半封建統(tǒng)治到民族獨立和現(xiàn)代民主的重大歷史嬗變，推進了中國政治民主化的歷史進程。《新青年》倡導的進取意識、競爭意識和趕超精神，促進和加速了現(xiàn)代中國社會的轉型。陳獨秀呼吁“當急起直追”(注：陳獨秀：《敬告青年》，《青年雜志》第1卷第1號。)。李大釗則指出，“正如人家已達壯年，我們尚在幼稚;人家已走遠了幾千萬里，我們尚在初步。在這種形勢之下，要想存立，適應這種共同生活，恐非取兼程并力社會共管的組織，不能有成。”(注：李大釗：《中國的社會主義與世界的資本主義》，《李大釗文集》第4卷，人民出版社1999年版，第87頁。)李大釗、李達等主張以社會主義的優(yōu)越性，來縮短中國與西方先進工業(yè)國家的差距。

　　本刊對現(xiàn)代中國社會的轉型有著多方位、多層次的直接或間接的影響。現(xiàn)代、當代中國社會經(jīng)濟、政治、文化生活和自然生態(tài)環(huán)境等方面的現(xiàn)代化進程中，都曾在不同程度上蒙受和正在繼續(xù)蒙受《新青年》雜志的鼓舞和鼓勵。《新青年》描述的“理想的新時代新社會，是誠實的、進步的、積極的、自由的、平等的、創(chuàng)造的、美的、善的、和平的、相愛互助的、勞動而愉快的、全社會幸福的。”(注：《新青年宣言》，《新青年》第7卷第1號。)這樣一個理想的新時代新社會的轉型已經(jīng)基本實現(xiàn)。在新的社會基礎上覺醒，不斷解放思想，深刻領悟五四時期先進中國人確立的救亡、啟蒙、科學、民主、社會主義等時代主題的當今意蘊，實現(xiàn)中華民族的偉大復興，是時代賦予我們的歷史使命。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄

　　SCI收錄期刊

　　知網(wǎng)、維普、萬方等中文全文收錄期刊

　　【欄目設置】

　　主要欄目：愛情哲學、 沐浴真情、坐看云起、心靈感悟、名人堂、天下秀、溫柔鄉(xiāng)、人在旅途。

　　本站已成功發(fā)表的論文：

　　11 別欺負最愛你的那個人 鄧迎雪; 11

　　12 林中有蘭 周瑩; 12-13

　　13 穿衣的勇氣 梔子心香; 13

　　14 玉龍雪山上的白 秦湄毳; 14

　　15 基德,追逐最美星空致敬青春 陳全忠; 15-16

　　16 腳趾奏響生命最強音 郭秀云;云出岫; 16

　　17 你若不離,我必不棄 曉倩; 17

　　18 莊佳龍:戛納電影節(jié)上的80后導演 老卡; 18-19

　　19 堅持是點亮夢想的燈 曾祥伍; 19

　　20 本尼迪克特·康伯巴奇:全世界鐘愛的“卷福” 茉莉; 20

　　21 搖滾吧,爺奶 修紅宇; 21

　　22 機場是個“場” GULU; 22

　　23 阿黛爾的生活之皮塔三明治 姜米粒; 23

　　24 王二妮:窯洞里飛出的小小鳥 王發(fā)財; 24-25

　　25 李海市:啄木鳥食品安全中心的中國夢 李莉;王發(fā)財; 26-27

　　26 徽墨余墨 雷虎; 28-29

　　27 夜雨剪春韭 積雪草; 30

　　28 左立:我的青春,你不鼓掌也沒關系 李愫生; 30

　　29 才華 陳建寬; 31

　　青年時代編輯部投稿：電影非戲劇性情節(jié)中的空間元素運用

　　[摘要] 空間元素是電影中重要的元素之一，在電影中除了那些沖突劇烈的情節(jié)之外，還存在一部分情節(jié)是沖突不強烈的非戲劇性情節(jié)，在這些非戲劇性情節(jié)當中，不能單純靠人物臺詞和動作等來推動故事發(fā)展，此時，空間就扮演了解釋人物、解釋場景、解釋關系、解釋意義等方面的角色。在本文中，空間不再僅僅是畫面的隸屬物，攝影機與被攝物體的距離，也成了空間的重要定義之一，并且從人類的空間關系學角度闡述了這一理論的合理性，以期能夠對創(chuàng)作有一點點的幫助作用。本文將探討在非戲劇性情節(jié)當中，空間出現(xiàn)的源頭，空間包含的內(nèi)容，空間與景框和構圖的關系，實現(xiàn)空間內(nèi)部人物關系的建立需要運用的拍攝方法。

　　[關鍵詞] 青年時代編輯部,非戲劇性情節(jié),空間,景框,構圖,空間關系學模式

　　無論在電影初創(chuàng)時期還是電影的成熟時期，情節(jié)都是作為電影不可缺少的一部分。關于情節(jié)，我們最常聽到的經(jīng)典定義便是亞里士多德在《詩學》當中所說的“情節(jié)是悲劇的第一原則，也可以說是悲劇的靈魂”。廣義上的情節(jié)是指作者按照一定的創(chuàng)作意圖在其作品當中所講述的事件。情節(jié)可以按照不同的劃分標準分為不同的類別，在《故事――材質(zhì)、結構、風格和銀幕劇作的原理》一書中，羅伯特・麥基把情節(jié)分為“大情節(jié)”“小情節(jié)”和“反情節(jié)”三類，但是筆者更加傾向于另外一種劃分方法，就是將情節(jié)分為“戲劇性情節(jié)”和“非戲劇性情節(jié)”。