隨著我國經濟社會的發展、人民生活水平的提高以及服裝出口量的增加，服裝紡織業迎來了井噴式的發展機遇，而將印染圖案與服裝設計兩者結合是服裝業的主流趨勢。但我國服裝印染行業一方面缺乏系統的教材，另一方面又缺乏印染圖案和服裝設計融合的工藝技能，甚至在改革開放后，一度出現了印染圖案設計人才隊伍斷檔的局面。為了解決這一難題，由上海紡織局產品研究室黃元慶編寫，東華大學出版社于2007年出版了《印染圖案藝術設計》一書。作者黃元慶不僅將自己幾十年的設計經歷濃縮在一本書中，更將印染圖案和服裝設計在書中有機地結合了起來。這本教材對我國高等藝術設計院校的師生和業余愛好者具有較高的參考價值。

　　1圖文結合，細化了設計的方法指導

　　以往的相關指導用書要么過分強調理論的重要性，忽視了實踐的指導，要么書中繪畫圖例過多，使用者不能從中得到具體的方法指導，而《印染圖案藝術設計》很好地解決了這一難題。作者在書中首先對圖案進行了概述，特別是對圖案的歷史進行了講解;接著闡述了相關操作的具體技術手法，并配備了大量的圖案，繪聲繪色地闡明了設計過程，細化了具體的操作方法，使讀者能更好地進行實際繪畫操作。作者還在其中闡述了圖案設計的法則，如在基礎圖案設計一章中，作者結合自身的繪畫經歷講解了諸如寫實、夸張、省略等裝飾手法。這些實操案例都配備了大量圖案，將繪畫中最需要創作者揣摩的難點毫無保留地呈現給了讀者。

　　2層層遞進，闡明了印染圖案設計的特點

　　印染圖案設計過程需要設計者不斷夯實基礎，在夯實設計基本功的前提下才能將圖案設計創造性地運用到服裝服飾上，將圖案設計成一流的藝術作品。在印染圖案設計的過程中，創造者需要加強基本功的訓練，逐次練習基礎圖案設計、印染圖案設計、印染圖案色彩設計。所以作者在書中并沒有首先介紹服裝圖案設計的要點，而是使用了大量的篇幅逐次介紹相關的基礎訓練;在各章中，作者同樣從最基本的繪畫手法開始介紹，逐漸增加難度，只有這樣循序漸進，設計師才能設計出更優秀的作品。如在第四章《印染圖案設計表現技法》中，作者先介紹了如點繪法、線描法、平涂法等基礎技法，之后逐漸增加難度，最后甚至為讀者介紹了尿素法、熏灸法等高難度的技法，在難度遞增的過程中便于繪畫者積累經驗，在創新中創造更多繪畫圖案。

　　3增加設計應用，使印染圖案與服裝設計相融合

　　在印染圖案設計成功后，將其應用到服裝設計中就成為最關鍵的環節。由此作者增加了《圖案設計應用》一章，將其置于全書最后，作為全書的總結，也是具體應用部分。作者在具體應用中認為，面料設計是服裝設計師取得成功的關鍵，在常規服飾中，面料設計更是起著舉足輕重的作用，優秀的服裝設計師也必須在面料設計上下足功夫。在該章節中，作者首先介紹了印染圖案在服飾中的兩種應用，即匹料和件料，并通過圖文的形式將應用技能呈現在讀者眼前，既吸引了讀者眼球，又滿足了設計者具體操作的需要。接著作者介紹了服飾裝飾和整體裝飾，并認為它們能夠增強服裝的協調性和整體性，最終達到局部和整體、紋樣和服裝配合、協調的效果。最后作者還介紹了室內家用紡織品設計的方法，滿足了讀者日常生活設計的需求。不過全書也有些許不足之處，特別是在第六章，即書中介紹具體印染圖案和服裝設計相結合的篇幅過少。眾所周知，服裝設計是一門應用性極強的技能，需要細化具體技能展示過程，才能讓初學者更好地掌握這樣一種應用技能。而在整本書中，印染圖案和服裝設計的結合這一環節略顯單薄，給讀者以“頭重腳輕”之感。縱覽全書，作者黃元慶將其幾十年的印染圖案設計經驗用一百余頁的圖文呈現在讀者的面前。該書圖文結合，增強了可讀性和應用性，在具體設計過程中難度逐漸遞增，便于設計者模仿學習，最后在應用環節中，又給讀者介紹了服裝設計操作手法，增強了內容的技能實踐性。該書不僅是一本技法操作指南，對藝術學院甚至業余愛好者也有極高的參考價值。

　　《印染圖案與服裝設計的融合分析》來源：《印染助劑》，作者：徐帆